[紀錄] 追憶似水年華

<追憶似水年華I_在斯萬家那邊_斯萬之戀>
種種偶然機會使我們跟某些人相遇，這機會並不跟我們愛他們的時間一致。可能發生在愛情還沒開始以前，也可能發生在愛情已泯滅後又再重現；事後回想起來，在我們一生中，後來注定成為我們意中人的，最初總有預告或先兆意義。

<追憶似水年華II_在少女們身旁_斯萬夫人周圍>
天才反射力
最大的天才不是比他人優越的智力或交際修養，而是他們進行改造和轉換的能力。例如電燈泡加熱液體，我們不需要最強的燈泡，而是能將電能轉換成熱能非光能的燈泡。天才作品創作者不是談吐驚人、博學多才、生活在最高雅氣氛中的人，而是那些突然不再為自己而生存，將自己個性變成一面鏡子的人；鏡子映出他人生活，也許平庸無奇，但天才寓於反射力中，而非寓於被反射物本質之中。

<追憶似水年華II_在少女們身旁_斯萬夫人周圍>
遺憾、慾望、戀愛
遺憾跟慾望一樣，不自我分析，只求自我滿足。當一個人戀愛時，他的時間不是用來弄明白愛情是怎麼回事，而是用來促成明天的約會。當他放棄愛情時，他不試圖理解自己的悲傷，而是試圖向引起這悲傷的女人獻上他認為最動人的話語。

<追憶似水年華_在少女們身旁_地方：地名>
戀愛開始，人們希望在自己心愛的女子面前仍保留她會愛的陌生人形象，但是又需要她，需要更多接觸到她的關注與她的心，更甚至肉體。在一封信中，無意寫上一句惡言惡語，迫使那無動於衷的女人像你求一份熱情。愛情，按照一種必然有效的技藝，就像雙向運動擰緊齒輪系統，彼此在咬合之中，再也不能不愛，也再也不能被愛。

＜追憶似水年華III_蓋爾芒特家那邊_第一卷＞
　　男人為女人活著，為她們受苦，為她們自殺，在她們中有許多拉謝爾(妓女)，她們對別人的價值就如同我對拉謝爾一樣。想到有人對生活抱著好奇和憂傷的態度，我（作者馬塞爾）不禁愕然。我本以為可以把拉謝爾經常和別人睡覺事情告訴羅貝爾（馬塞爾的軍人朋友），在我看來這根本不算什麼，但這將給羅貝爾帶來痛苦！
　　我意識到，如果男人是通過想像認識一個女人的，那麼他會想像這個女人小小臉孔後面蘊藏無限美好的東西；相反，如果從最粗俗方式認識，那們她魂牽夢引的東西會被分解成微不足道、毫無意義的物質成分。
　　我認識到，我在妓女院花二十法郎得到的女人，在我看來，她不過是一個想得到二十法郎得到的女人，其實她根本不值二十法郎；可是，如果我一上來就把她想像成一個奇妙而神秘的、難以得手、難以留在身邊的女人，那麼，她就變成無價之寶，比一切受人愛慕的地位，甚至比家庭的溫存還重要。
　　(拉謝爾)這張臉以及眼神、笑容和嘴角動作，我是從外部認識的。這張臉和任何一個為了二十法郎就像我出賣肉體女人的臉並無差異。這張臉以及眼神、笑容和嘴角動作，我根本沒有興趣去尋找具體的人。然而，可以說我一開始就買到的東西—這張任人撫摸和親吻的臉—對羅貝爾卻是終點。羅貝爾是懷著多大希望、疑慮、猜疑和夢幻朝著這目標走去！是的，為了得到這因為二十法郎出賣肉體女人，為了不讓她落入別人手中，羅貝爾付出的錢何止百萬法郎！
　　有時因為判斷失誤，或痛苦面前膽怯，你會狂熱的把妓女當作不可接近的偶像，這樣
，你永遠別想得到這女人的溫存，別想得到她的第一個初吻，甚至你連要求都不敢提，怕
違背你那柏拉圖式精神戀愛的信念。在你離開人世時，你連心愛女人接吻滋味都沒嘗到，
這是多麼痛苦！不過聖盧(馬塞爾的軍人朋友，羅貝爾同袍)還算走運，拉謝爾的百般溫存
他都體味過。當然，如果他(聖盧)現在知道他的情婦曾為二十法郎而把自己肉體出賣給隨
便哪個男人，他可能會感到揪心徹骨的痛苦，但為了不失去她(拉謝爾)的歡心，他仍會付
給她一百萬法郎，因為他所知道的事還不足以使他迷途知返，他仍然在夢幻中幻想她的臉
，因而看不清她的真面目。

＜追憶似水年華IV_索多姆與戈摩爾_第二卷第一章＞
精神現象＿記憶
無論何時審視我們的記憶，它僅有近乎虛假的價值，儘管它有洋洋大觀的清單，因為時而這一些，時而那一些記憶皆是無權處理—無論是實在的記憶，還是想像的記憶—兩種記憶皆無例外。心臟搏動的間歇與記憶混亂密切相關。我們軀體就像罈子，我們的精神禁閉在裡面，我們的軀體存在無疑誘使我們做出如此假設：我們內心記憶、我們往昔歡樂和我們一切痛苦都歸我們所有。認為這些記憶消失或重現也同樣不準確。無論怎樣，倘說它們存在於我們體內，那麼大部分時間都隱藏在一個陌生的區域，對我們起不了任何作用，甚至最常用的記憶也往往受外在性質不同所抑制，在意識中排斥與它們同時產生的任何可能性。但是如果儲存記憶感覺重新控制在手，那麼它們便擁有同樣能力：驅逐與它們水火不容一切，獨自在我們身上安置感受它們存在的我。不同的「我」像走馬燈般在我心頭顯現，當我屬於其中這個或那個「我」時，我曾迫切需要回想這個人物，然而談何容易，猶如現在我白費心機，試圖重新感受某個「我」的快意與歡樂，至少是一段時間吧，但是，我已經不再是那個「我」了。

＜追憶似水年華IV_索多姆與戈摩爾_第二卷第二章＞
愛情的雙重節奏
　　男人即使對那些趣味迥異的女人也會燃起希望，產生同樣焦慮，編造同樣離奇的故事，傾吐同樣動聽的話語。最終意識到自己的情感及行為與那位心愛女性並無密切且必然聯繫，只從她身旁掠過，猶如衝擊懸崖峭壁的潮水，濺她一身水，始終迷惑著她，同時他本身搖擺不定情感又陡添滿腹疑心，疑心那位女人並不愛他，而他卻是多麼希望得到她的愛。
　　既然是她在我慾望迸發時偶然出現在我面前，那偶然因素又為何致使我成為她情慾目標？我一方面需要向她傾訴哀腸，這般特殊情感（愛）與鄰人使我們產生的普通人情味不同；我們邁出一步，向心愛女子傾訴哀腸，表白希望，然後憂心忡忡，擔心惹她生厭，心理亂七八糟，覺得對她沒有使用特別加工過的語言，僅是我們在過去與將來人交往時，為我們服務的普通語言。若她不愛戀我，就不能理解我；同時又覺得我表白時缺少情趣，像賣弄學問之途那樣厚顏無恥、不看對象，在愚昧無知者面前故弄玄虛。這種羞恥與擔心引起反節奏，導致逆流，而最終又產生需要。那怕開始時退卻，猛然收回先前公開表露的好感，最終還是會重新發起進攻，重新贏得尊敬，獲得統治。在同一種戀情不同發展階段，在類似戀情相關各時期，在所有那些自我解剖頗有自知之明從不自視甚高的人心間，這種雙重節奏清晰可辨。

＜追憶似水年華V_女囚＞
愛情不過是一位姑娘的臉蛋加上我們自己怦然的心跳，這種心跳總是跟無窮無盡的等待，跟這位小姐對我們爽約連繫在一起。

＜追憶似水年華V_女囚＞
記憶如同藥房和化學實驗室，有時我們將手放入一瓶鎮靜藥水，有時放入有毒的危險藥水。阿爾貝蒂娜的性格特點，一個對我起安慰作用，另一個卻使我沮喪不堪。


＜追憶似水年華VI_女逃亡者＞
 遺忘
空間有幾何學，時間有心理學，把平面心理學計算用於時間心理學，計算就不可能準確，
因為不考慮時間因素，也不考慮時間表現形式：遺忘。