[紀錄] 玻璃假面/千面女郎/玻璃面具 Glass Mask

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如果一直抓著舊印象不放，紅天女就會變成死的藝術。今後你們要創造出新的紅天女面具，你們彼此較勁後創造出來的紅天女。你們要靠自己的手，創造出屬於自己的紅天女。

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高明的演技和有魅力的演技是不同的。即使是笨拙的演技，只要有魅力，一樣很吸引人，因為其中有真正的芳香。

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演戲不是為了自己，而是為了觀眾，沒有觀眾就無法成一齣戲。演員最厲害的是演什麼像什麼，但其實這有很大缺點，那就是演員忘了自己在演戲，忘記自己在演戲的人不配當演員。

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速水真澄成長史

所有人都有表裡兩面，身為上位者絕不能以貌取人。站在山頂上的人如果不瞭解山下情況，要是發生火災地震就會不知該往何處逃。只懂得在山上欣賞風景的人，會因為走錯路而喪命。
 
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不管陰影有多大，沒有光芒就不會產生陰影。

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演員本身什麼樣子不重要，重要的是演員有沒有心去演那個角色。

重要的不是知識，而是真心感受音樂的美妙。

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速水真澄為什麼要刻意安排北島麻雅的母親見面的時機，最後卻演變成生離死別？成長路上也許父母角色會成為子女阻礙，有時候父母不忍子女受苦的慈愛心，反而因此錯過一次成長的關鍵時機。速水真澄一位黑臉的協助者。

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憤怒比悲傷更能轉換為動力

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舞台是靠實力的世界
這集是亞弓背景介紹
跟瑪雅走上演戲的道路完全不同
因此兩人特性也完全不同
經驗主義與理性主義世界
說起來理性主義的人總有一種不食人間煙火令人討厭的感覺

花錢買票去劇場的觀眾，就算演戲很無聊還是會看完。但是露天劇場不一樣，觀眾覺得無聊馬上就會走人，如果是成功的演出，就能證明我們是有實力的劇團。

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觀眾才是最佳的指導者
演藝人員也是用經濟學原理的
人的行動同時扮演消費者與生產者
紅天女角色象徵人生如戲，戲如人生的概念吧
只有豐富人生閱歷才能有出紅天女
北島麻雅出身平庸
因此更多機會嘗盡人生起落與冷暖
這些經歷都將成為演戲時候感動觀眾的重要資本
觀眾出錢，演員販賣感動的共鳴

不論眼前是什麼樣的風雨或絕望
 心中只要存有執著與熱情
此刻處於低谷的麻雅仍能夠展現出耀眼的光芒

因為有觀眾，演員才可以成為演員
觀眾會教你很多事，觀眾會誠實表現自己感受
要讓自己進步只有靠自己
自己需要的東西要靠自己找出來
觀眾會依自己對演員印象看表演
因此要重視內心戲
一齣戲成功，可以接開下一齣序幕
紅天女象徵演藝生崖最後一幕

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角色並不是等著人家分給你，而是靠自己雙手去爭取的。

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對理性主義日本社會批判，大都演藝公司精密計算瑪雅與母親見面的場景進一步炒熱新節目宣傳效果。過分的心機反而讓人覺得虛假。那個時代的日本娛樂圈為了收視率，作假許多事實只為節目效果呈現 。缺乏對個人的尊重，再多麼精細的心機都是徒勞的吧。


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愈是往卓越的方向走，愈是會感受到孤獨。北島麻雅先是離開母親，接著是離開月影劇團。身邊的人在一段時間後換了一批，一批又一批的換，因為這樣人生才有趣，許久不見的昔日好友再相見時的情懷才得以醞釀出來。

資本主義社會與日本「和文化」的衝突性，25集後段北島麻雅讓許多電視劇出資人變心，因此讓原本的演員失去演出機會。在資本主義社會中追求更美好的事物是理所黨然的事情，但是在日本「和文化」社會中，藏有不可破壞「和」前提的潛規則。


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 談敬業精神，演員為了能在舞台上完美詮釋一個角色，必須完全摸透角色特性，失聰、眼盲、沒有聽力海倫凱勒要如何詮釋？演員不只臺上演出與舞台上排練，還有背後揣摩與自我人生經驗思考運用。專業的演員背後付出的努力靠熱情支撐，才有鼓動觀眾內心的經典大作。

北島麻雅與姬川亞弓兩者間是一種二元性對比，劇情上看起來姬川亞弓具備人生勝利各種優勢，而北島麻雅則是令人絕望一手爛牌。21集為海倫凱勒演出前準備其實不盡然北島麻雅都是一手爛牌，因為不受人注目，所以能夠更加演譯出屬於自己的角色，一個平庸卻又不平凡的人，就像剛出道藝人總是特別亮眼突出般。這邊想到石原聰美在失戀巧克力師傅走紅那段，後來的校閱女孩與朝9晚5品質愈來愈下滑，愈來愈屈就世俗的期待，以為屈就世俗期待能夠更加擺脫平庸，其實反而更加平庸，就像姬川亞弓。不受人注目，看似一張爛牌，如果會玩，將是一張好牌，隱藏行蹤是刺客的本能。刺客殺掉的英雄總是比英雄還要多出許多。

唯心論與唯物論，方法論與解構主義，先驗與後驗，理性主義與經驗主義，成文法系統（大陸法系統）與不成文法系統（ 海洋法系統），正面表列與負面表列，現代主義與浪漫主義 ，集體主義與個人主義，姬川亞弓與北島麻雅呈現的是以上的二元性。最後段由兩人共同演出海倫凱勒決定，這是後現代主義精神核心，認同一切事務存在價值，二元性不是對立，而是在不同時機下最有利的切換。

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有生存意義才有活下去的價值。

舞台不是一個人的，所有演員都是支撐舞台的根基，缺少一部分城堡就會倒塌。
在舞台上摘下面具的人，沒有資格當演員。

紅天女象徵演藝人員演藝生崖中最極致狀態的角色，演過大大小小角色後，成為一個非人的存在，可以自由轉變各種心境的角色。豐富的人生經歷就像紅天女演員養成般，需要先有多段人生經歷，唯有豐富人生經歷的人才適合演出紅天女。

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熱情與專業
舞台表演需要觀眾的內心被感動觀眾才會持續掏出熱錢支持演員與舞台營運。專業雖然重要，但畢竟只是表面，只是傳達熱情給觀眾的工具之一，重要的是心靈被感動，職業熱情與熱忱。唯心論與唯物論兩者二元對立卻同時並存。

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一個人的舞台。
一個劇團成功是一個團隊的努力，但受矚目的往往只有少數幾人。強調團體合作的東亞社會，其實每個人內心都是極端孤獨的，因此嫉妒心驅使下，傷害自己團隊的事很容易發生。一個人獨挑大樑，一個人撐起全場，即便背後再多的小動作也擋不住主角亮眼的光亮。當光亮足夠亮眼的時候，那些小動作不過是讓人想撥開看得更清楚的塵埃，不把塵埃放在眼裡的從容氣度，是個人精神的極致。北島瑪雅。


1~5
看動畫之前建議閱讀單向度的人、犬與鬼、菊與刀還有自由的憲章4本書。
犬與鬼後現代主義觀點批判現代主義大概是整個故事的主軸。現代主義下人們受工業化制約，思想上變得制式官僚化，僅有一種世俗的價值觀，加上流水線生產概念，一成不變的思考模式更讓人覺得庸俗人是如此的令人作噁。

至於北島麻雅才能偶然被發現事實算是故事進入核心的引子，現實生活中不太可能這樣窮追不捨的月影千草，現實的月影千草往往稍縱即逝，命運是存在的，不平凡命運在缺少資本人的捕獲機率本來就少很多，就像小漁船跟遠洋漁船捕魚能力上的差異。

 北島麻雅，其實是雙關呢～讀懂這雙關時候覺得自己像是牛河，有點傷心。